Se emite "La guerra de los mundos" de Orson Welles

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“La Guerra de los Mundos”, la dramatización radiofónica realista de Orson Welles de una invasión marciana de la Tierra, se transmite por la radio el 30 de octubre de 1938.

Welles tenía solo 23 años cuando su compañía Mercury Theatre decidió actualizar la novela de ciencia ficción del siglo XIX de H.G. Wells. los Guerra de las palabras para radio nacional. A pesar de su edad, Welles había estado en la radio durante varios años, sobre todo como la voz de "The Shadow" en el exitoso programa de misterio del mismo nombre. “La guerra de los mundos” no se planeó como una broma de radio, y Welles tenía poca idea de cuán legendaria se convertiría eventualmente.

El espectáculo comenzó el domingo 30 de octubre a las 8 p.m. Una voz anunció: "El Columbia Broadcasting System y sus estaciones afiliadas presentan Orson Welles y el Mercury Theatre al aire en 'War of the Worlds' de H.G. Wells".

El domingo por la noche en 1938 fue el horario de máxima audiencia en la edad de oro de la radio, y millones de estadounidenses tenían sus radios encendidas. Pero la mayoría de estos estadounidenses estaban escuchando al ventrílocuo Edgar Bergen y su muñeco "Charlie McCarthy" en NBC y solo acudieron a CBS a las 8:12 p.m. después de que terminara el sketch de comedia y continuara un cantante poco conocido. Para entonces, la historia de la invasión marciana estaba muy avanzada.

Welles presentó su obra de radio con una introducción hablada, seguida de un locutor leyendo un informe meteorológico. Luego, aparentemente abandonando la trama, el locutor llevó a los oyentes al “Meridian Room en el Hotel Park Plaza en el centro de Nueva York, donde se entretendrá con la música de Ramon Raquello y su orquesta”. Se escuchó música de baile pútrida durante algún tiempo, y luego comenzó el susto. Un locutor irrumpió para informar que el "profesor Farrell del Observatorio del Monte Jenning" había detectado explosiones en el planeta Marte. Luego volvió a sonar la música de baile, seguida de otra interrupción en la que se informó a los oyentes de que un gran meteoro se había estrellado contra el campo de un granjero en Grovers Mills, Nueva Jersey.

LEER MÁS: Cómo la transmisión de radio de 'La guerra de los mundos' creó un pánico nacional

Pronto, un locutor estaba en el lugar del accidente describiendo a un marciano emergiendo de un gran cilindro metálico. Santo cielo, declaró, algo se escapa de la sombra como una serpiente gris. Ahora aquí hay otro y otro y otro. A mí me parecen tentáculos ... Ahora puedo ver el cuerpo de la cosa. Es grande, grande como un oso. Brilla como cuero mojado. Pero esa cara, es ... es ... damas y caballeros, es indescriptible. Apenas puedo obligarme a seguir mirándolo, es tan horrible. Los ojos son negros y brillan como una serpiente. La boca tiene una especie de forma de V con saliva goteando de sus labios sin rebordes que parecen temblar y latir ".

Los marcianos montaban máquinas de guerra andantes y disparaban armas de "rayos de calor" a los débiles humanos reunidos alrededor del lugar del accidente. Aniquilaron una fuerza de 7.000 miembros de la Guardia Nacional y, tras ser atacados por artillería y bombarderos, los marcianos lanzaron un gas venenoso al aire. Pronto, los "cilindros marcianos" aterrizaron en Chicago y St. Louis. La obra de radio fue extremadamente realista, con Welles empleando sofisticados efectos de sonido y sus actores haciendo un excelente trabajo retratando a locutores aterrorizados y otros personajes. Un locutor informó que se había desatado un pánico generalizado en las cercanías de los lugares de aterrizaje, y miles de personas intentaban huir desesperadamente.

La Comisión Federal de Comunicaciones investigó el programa poco ortodoxo, pero descubrió que no se infringió ninguna ley. Las cadenas accedieron a ser más cautelosas en su programación en el futuro. La transmisión ayudó a Orson Welles a conseguir un contrato con un estudio de Hollywood, y en 1941 dirigió, escribió, produjo y protagonizó Ciudadano Kane—Una película que muchos han calificado como la mejor película estadounidense jamás realizada.


"Jitterbugs" y "Crack-pots"

Por Lee Ann Potter


El pánico hizo la portada de
el chicago Heraldo y examinador.

(Registros de la Comisión Federal de Comunicaciones, RG 173)

"Buenas noches, señoras y señores. Desde el Meridian Room del Park Plaza de Nueva York les traemos la música de Ramon Raquello y su orquesta".

Los sonidos de "La Cumparsita" comenzaron a llenar las ondas. Pero en unos momentos, la actuación fue interrumpida por un boletín especial de Intercontinental Radio News, que habla de extrañas explosiones de gas incandescente que ocurren a intervalos regulares en el planeta Marte.

Este enfoque dramático, una actuación interrumpida por boletines de noticias periódicos, es la forma en que el escritor Howard Koch adaptó la novela clásica de H. G. Wells. La guerra de los mundos para transmisión de radio. El 30 de octubre de 1938, los actores de The Mercury Theatre en el aire, dirigido por Orson Welles, de veintitrés años, presentó la adaptación del Columbia Broadcasting System (CBS). En los primeros cuarenta minutos del programa, los actores describieron vívidamente a los marcianos que aterrizaron en Nueva Jersey y diezmaron el estado.

Era la víspera de Halloween. Como explicó Welles al final de la transmisión, la adaptación de La guerra de los mundos era una ofrenda navideña: "La versión de radio del Mercury Theatre de vestirse con una sábana y saltar de un arbusto y decir ¡Boo!" Pero aunque CBS hizo cuatro anuncios durante la transmisión identificándolo como una actuación dramática, al menos un millón de los nueve a doce millones de estadounidenses que se estima que lo escucharon estaban profundamente asustados por ese "Boo", asustados y llevados a algún tipo de acción.

En los días posteriores a la transmisión, los periódicos de todo el país describieron tanto el miedo como las acciones. Los titulares proclamaban: "La invasión de Marte en la parodia radiofónica aterroriza a EE. UU.", "El libro de H.G. Wells y la actuación de Orson Welles brindan plegarias, lágrimas, vuelo y la policía", "Radio falso asusta a la nación" y "Aquí está la historia que asustó a EE. UU." Noticias narradas sobre el comportamiento de los oyentes. Miles, particularmente a lo largo de la costa este, habían telefoneado a las comisarías de policía locales para su confirmación. Se calculó que llegaron más de dos mil llamadas a la jefatura de policía de Nueva York en un lapso de quince minutos. Los oyentes en áreas alejadas de la costa este también llamaron, principalmente para verificar el estado de sus seres queridos. Otros llamaron por teléfono a una o más de las noventa y dos estaciones que transmiten la función. Algunos llamaron a los periódicos: la centralita del New York Times contó 875 llamadas. Muchas personas se dirigieron a las comisarías de policía locales, otras subieron a sus familias a sus automóviles y se alejaron de las áreas mencionadas en la transmisión. Hubo numerosas historias de embotellamientos.

Después de la actuación, cientos de oyentes expresaron sus emociones por escrito. Por ejemplo, 1.770 personas escribieron cartas a la estación principal de CBS (WABC en Nueva York) y 1.450 escribieron al personal del Mercury Theatre.

Y más de seiscientos se pusieron en contacto con la recién formada Comisión Federal de Comunicaciones (FCC). Las cartas, telegramas y peticiones a la FCC ahora residen en dos casillas dentro del Grupo de Registro 173, Registros de la Comisión Federal de Comunicaciones, en los Archivos Nacionales.

La FCC se había establecido solo cuatro años antes, por la Ley de Comunicaciones de 1934, para regular las comunicaciones interestatales e internacionales. Su establecimiento reflejó la creciente importancia de la radio en la vida estadounidense. Aunque la ley prohibía específicamente a la comisión censurar material de transmisión o hacer cualquier regulación que pudiera interferir con la libertad de expresión en la transmisión, estas restricciones fueron mal entendidas o pasadas por alto por casi el 60 por ciento de quienes se comunicaron con la FCC.

Muchos de los escritores le pidieron al presidente de la FCC, Frank P. McNinch, que "haga lo que pueda para detener a H G Wells [sic] Mercury Theatre ". Otros alentaron a la comisión a evitar tales transmisiones en el futuro y a castigar a Orson Welles. Claude W. Morris de Chicago le dijo a la comisión:" Espero que impidan legalmente tales transmisiones en el futuro y, si es posible, severamente disciplinar a todos los participantes ". La mayoría de los que se quejaron también compartieron historias personales con la comisión sobre cómo la transmisión los afectó a ellos, a sus familias o sus comunidades. Claude L. Stewart de Meadville, Pensilvania, envió un telegrama a la comisión que decía:" Mercury Teatro del aire no solo de mal gusto sino peligroso para detener a mi esposa y a varias otras mujeres confinadas en camas por el shock y la histeria ". El administrador de la ciudad de Trenton, Nueva Jersey, pidió a la comisión que tomara medidas" para evitar que se repitiera una situación muy grave. y situación grave. . . lo que paralizó por completo las instalaciones de comunicación de nuestro Departamento de Policía durante unas tres horas ".

Una semana después de la transmisión, Hadley Cantril, psicólogo de la Universidad de Princeton, comenzó a estudiar el pánico causado por la transmisión. Durante un período de aproximadamente tres semanas, Cantril y su equipo de investigación realizaron entrevistas detalladas con 135 personas, 100 de las cuales se sabía que estaban molestas por la actuación. En 1940 publicó sus hallazgos en La invasión de Marte: un estudio en la psicología del pánico.

En las entrevistas, los oyentes revelaron muchas razones de su miedo. Algunos dijeron que era porque la actuación no parecía una obra de teatro. La radio se había convertido en un vehículo aceptado para anuncios importantes. En las últimas semanas, los oyentes se habían acostumbrado a que las transmisiones fueran interrumpidas por importantes noticias de última hora relacionadas con la reunión de Neville Chamberlain con Adolf Hitler en Munich, Alemania. Otros dijeron que su miedo se debía al prestigio de los ponentes. Los personajes ficticios incluían profesores, astrónomos, oficiales militares e incluso un secretario del interior. Otros indicaron que podían imaginar fácilmente las escenas que se describían. Los lugares mencionados eran familiares, especialmente para los oyentes de Nueva York y Nueva Jersey. Y los actores repetidamente indicaron dificultad para creer lo que estaban viendo. Los oyentes podrían identificarse con su confusión.

Además del estudio de Cantril, se realizaron muchas otras encuestas después de la transmisión. Dos de los más grandes fueron de CBS y el Instituto Americano de Opinión Pública. Descubrieron que entre el 40 y el 50 por ciento de los oyentes habían sintonizado la transmisión tarde. Muchos habían desviado sus diales del programa más popular de la semana, La persecución y la hora de la sanidad, protagonizada por Edgar Bergen y Charlie McCarthy, una vez finalizado el primer acto. Otros sintonizaron por sugerencia de vecinos o familiares que los habían llamado con respecto a la transmisión marciana.

No todos los que escucharon se asustaron a algún tipo de acción. Muchos de los que inicialmente estaban asustados simplemente miraron al exterior, giraron el dial para ver si otra estación estaba transmitiendo las "noticias" o consultaron un listado de periódicos que describía el horario de transmisión de la noche.

Millones de otros oyentes quedaron encantados con la actuación. Muchos de ellos también escribieron cartas. De las 1.770 personas que escribieron a la principal estación de CBS sobre la transmisión, 1.086 fueron elogiosas. Además, el 91 por ciento de las cartas recibidas por el personal del Mercury Theatre fueron positivas. Y aproximadamente el 40 por ciento de las cartas enviadas a la FCC apoyaban la transmisión.

Estas cartas se centraron en el valor de entretenimiento del programa, desalentaron la censura, alentaron la retransmisión de la actuación y, en muchos casos, ofrecieron duras críticas a quienes se habían quejado. El cantante Eddie Cantor envió un telegrama a la FCC instando a la comisión a considerar el futuro de la radio como entretenimiento público. Afirmó que "el Teatro Mercury [sic] drama . . . fue una obra maestra melodramática. . . la censura retardaría enormemente la radio y produciría un teatro de radio sin coraje tan increíble como el guión de la Guerra de los Mundos ". Rowena Ferguson de Nashville, Tennessee, alentó a la comisión a considerar las consecuencias de una posible censura al advertir:" Los males de un [sic] la censura son de mayor alcance y más difíciles de manejar que los casos de error de juicio por parte de las emisoras ". La Sra. Lillian Davenport de Texarkana, Texas, dijo a la comisión que" cómo cualquier persona con inteligencia superior a la de un "Un niño mayor podría asustarse porque es completamente incomprensible". Y JV Yaukey de Aberdeen, Dakota del Sur, caracterizó al Mercury Theatre como un "punto culminante de la radio" y se burló de algunos de los otros oyentes. Dijo a la comisión:

MB Wales de Gastonia, Carolina del Norte, sugirió a la comisión que "si los critica [a los locutores] por esto [la transmisión], ¿no tendrá que detener también los cuentos de hadas y las historias sobre Santa Claus para mantener un público crédulo? de emocionarse ". Incluso los niños escribieron a la comisión. En una nota escrita a mano, Clifford Sickles, de 12 años de edad, de Rockford, Illinois, dijo a la comisión: "Disfruté la transmisión de Mr. Wells [sic]. . . Escuché casi la mitad, pero mi madre y mi hermana se asustaron y tuve que apagarlo ".

A raíz de la transmisión, El teatro Mercury en el aire obtuvo el patrocinio corporativo de Campbell Soup Company y se convirtió en La casa de juegos de Campbell. Orson Welles recibió un contrato de múltiples películas de RKO Pictures. Y los ciudadanos comunes, la industria de la radiodifusión y el gobierno adquirieron una conciencia mucho más profunda del poder de la radio.

Una versión de este artículo con actividades de enseñanza apareció como la característica "Enseñar con documentos" en la edición de mayo / junio de 2002 de Educación Social, la revista del Consejo Nacional de Estudios Sociales. Desde 1977, los especialistas en educación de los Archivos Nacionales han estado contribuyendo con artículos de "Enseñanza con documentos" a la revista, brindando acceso a los fondos de los Archivos Nacionales y sugiriendo estrategias creativas para integrar las fuentes primarias en la instrucción en el aula. Para obtener más información, escriba, llame o envíe un correo electrónico al Personal de Educación (NWE) de la Administración Nacional de Archivos y Registros, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001 301-837-3478 [email protected]

El autor desea agradecer a su colega de Archivos Nacionales Tab Lewis por su ayuda en la investigación con este artículo.

Nota sobre las fuentes

Las cartas y telegramas citados en este artículo se encuentran en la Oficina del Director Ejecutivo, Archivos de correspondencia general, 1927-1946, Registros de la Comisión Federal de Comunicaciones, Grupo de registros 173, Archivos nacionales en College Park, Maryland.

Las principales fuentes secundarias consultadas fueron Hadley Cantril, La invasión de Marte: un estudio sobre la psicología del pánico (1940), Susan J. Douglas, Listening In: Radio and the American Imagination, desde Amos 'N' Andy y Edward R. Murrow hasta Wolfman Jack y Howard Stern (2000) Ron Lackmann, The Encyclopedia of American Radio: An A-Z Guide to Radio from Jack Benny to Howard Stern (2000) David Thompson, Rosebud: La historia de Orson Welles (1996) Orson Welles y Peter Bogdanovich, Este es Orson Welles (1998).


Today in Literary History & # 8211 30 de octubre de 1938 & # 8211 Orson Welles & # 8217 War of the Worlds transmitido

El 30 de octubre de 1938, un día antes de Halloween, Orson Welles y su Teatro Mercurio del Aire actores retransmiten una adaptación de Guerra de las palabras, H.G. Wells & # 8217 novela de ciencia ficción sobre extraterrestres que invaden la Tierra.

La adaptación de Welles & # 8217 se reprodujo como una transmisión de radio en tiempo real de boletines de noticias cada vez más aterradores que interrumpían un programa de música de baile.

Rápidamente se desarrolló una historia de que la transmisión causó un pánico generalizado entre los radioescuchas que tomaron el drama como una noticia real del aterrizaje de una nave espacial marciana en Nueva Jersey.

La historia se volvió exagerada durante los días siguientes, impulsada en parte por CBS, la cadena de radio que transmitía el programa, y ​​en parte por el propio Welles, que no es precisamente alguien reacio a la publicidad, la duplicidad y la controversia.

Obtuvieron publicidad al negar el pánico y mantener viva la historia. La historia del & # 8220panic & # 8221 solo se hizo más grande con los años.

Lo cierto es que muy poca gente se dejó engañar por la retransmisión, como han demostrado hace tiempo historiadores y sociólogos.

En primer lugar, la audiencia del Mercury Theatre & # 8217 era pequeña, solo alrededor del 2% de la audiencia que escuchaba.

Se enfrentó a dos programas muy populares de los domingos por la noche, incluidos Edgar Bergen y Charlie McCarthy, el programa de variedades enormemente popular # 8217.

En segundo lugar, la mayoría de los oyentes de radio en aquellos días no eran & # 8220 navegantes de canales & # 8221, por lo que las historias de personas que sintonizan la mitad del programa y escuchan a los presentadores de noticias en pánico describiendo el caos de los extraterrestres en Nueva Jersey es poco probable.

Además, el programa de Welles no se transmitió en toda la red, por lo que no se pudo escuchar en muchos lugares.

Una de las razones de las historias iniciales sobre el pánico provino de la prensa sensacionalista. Los periódicos habían estado perdiendo ingresos por publicidad a causa de su nueva competencia de radio y estaban felices de mostrar que la radio era irresponsable y peligrosa.

Además, amaban una buena historia en ese entonces tanto como ahora. (Dudo en llamarlo & # 8220fake news & # 8221 ya que esa frase se ha empañado un poco, pero ..)


La guerra de los mundos de Orson Welles 75 años después: ¿qué haría ahora la FCC?

Este es el 75 aniversario de la transmisión de Mercury Players del Producción de Orson Welles de la Guerra de los mundos - una transmisión de radio que aparentemente asustó a muchos estadounidenses haciéndoles pensar que el país estaba siendo atacado por los marcianos, que mi estado natal de Nueva Jersey había sido invadido y que el resto del país lo seguiría pronto. American Experience de PBS acaba de publicar un gran documental sobre la producción, hablando de la decisión de Wells de retrasar un anuncio de que el programa era una producción ficticia, no una invasión real, mucho después de que sus superiores de la cadena ordenaran ese anuncio después de que las líneas telefónicas de la cadena fueran atado. También estaban atadas las líneas telefónicas de los servicios de emergencia, y supuestamente incluso hizo que las personas abandonaran sus hogares para huir del camino de los invasores que se aproximaban. El programa de PBS habló sobre cómo la FCC abrió una investigación del programa y cómo el Congreso exigió que se aprobaran leyes para evitar que esa transmisión vuelva a suceder. Esencialmente, a través de algunas disculpas bien publicitadas de Welles y otros involucrados en el programa, y ​​una promesa de la red de tomar medidas para evitar que vuelva a suceder, la FCC cerró su investigación y el Congreso no aprobó ninguna ley. A pesar de que el gobierno no actuó hace 75 años, es interesante observar cómo ha cambiado la FCC desde ese momento y por qué tal transmisión no funcionaría bajo las reglas de la FCC en la actualidad.

La más destacada entre las reglas de la FCC adoptadas desde que la famosa transmisión es la La regla de la FCC contra los "engaños. " Como hemos escrito antes (por lo general, justo antes del Día de los Inocentes), esta regla (Sección 73.1217) prohíbe a los organismos de radiodifusión emitir programas que sean falsos cuando sea previsible que la emisión inmovilice los recursos de los socorristas o que la emisión cause daños a las personas o daños a la propiedad, y cuando de hecho se produzca dicho daño. La aplicación de esa regla a la transmisión de la Guerra de los Mundos significaría que la cadena de radio (y sus estaciones afiliadas) probablemente podrían estar enfrentando grandes multas si tal transmisión se hiciera hoy. Si bien un locutor ciertamente podría argumentar (como se hizo en ese momento) que ninguna persona racional creería que los marcianos estaban realmente invadiendo, el hecho de que la red estaba inundada de llamadas y que la cadena advirtió a su director que emitiera un descargo de responsabilidad (que se retrasó por un efecto dramático) probablemente derrotaría cualquier argumento de este tipo.

En la sociedad actual, parecemos mucho menos dispuestos a permitir cualquier programa que moleste al público o ponga en peligro la seguridad de alguna manera. En los últimos años, las pocas veces que un programa de televisión utilizó un formato de noticias en el acto para un programa de entretenimiento, las exenciones de responsabilidad fueron prominentes y repetidas, y por lo general hubo muchos anuncios previos al programa que advirtieron al espectador que el programa que era Lo que venía era sólo una dramatización. Donde incluso hay un engaño inocente, especialmente cuando sale trágicamente mal, hay indignación mundial, como fue el caso cuando el equipo de radio australiano llamó al hospital de la Princesa Kate a principios de este año. Los tiempos han cambiado y los medios de comunicación han cambiado. Es poco probable que veamos una recreación de La Guerra de los Mundos en el corto plazo, por lo que es muy poco probable que dentro de 75 años PBS o su sucesor celebren la conmoción causada por un programa contemporáneo.

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David Oxenford representa a empresas de medios digitales y de radiodifusión en relación con cuestiones normativas, transaccionales y de propiedad intelectual. Ha representado a locutores y locutores web antes de & hellip

David Oxenford representa a empresas de medios digitales y de radiodifusión en relación con cuestiones normativas, transaccionales y de propiedad intelectual. Ha representado a locutores y locutores web ante la Comisión Federal de Comunicaciones, la Junta de Derechos de Autor, tribunales y otras agencias gubernamentales durante más de 30 años.


¿Pánico en las calles? Como la transmisión de Orson Welles & # 039 1938 & quot; la Guerra de los Mundos & quot realmente se redujo

Este año marca el centenario del nacimiento de una de las mentes creativas más grandes del siglo: Orson Welles.

Director, actor y escritor, su "Citizen Kane" es ampliamente considerada como la mejor película jamás realizada.

Y su transmisión de radio de la víspera de Halloween de 1938 de "La guerra de los mundos" fue una lección temprana sobre el poder de los medios virales.

Quizás hayas escuchado las historias. Pánico en las calles, familias que se suben a sus coches y huyen de la ciudad, histeria masiva.

El autor e historiador de Orson Welles, Brad Schwartz, sugiere que esa no es toda la historia.

En su libro, Transmitir histeria: La guerra de los mundos de Orson Welles y el arte de las noticias falsas, Schwartz explica que el grado en que el público estaba aterrorizado por la transmisión fue muy exagerado por los medios de comunicación.

“Debido a que el programa llegó a los titulares al día siguiente, debido a que se convirtió en este evento nacional, mucha gente sintió la necesidad de escribir para describir sus experiencias”, dice.

Según Schwartz, un pequeño porcentaje de esas cartas eran de personas que estaban realmente asustadas por la transmisión. "Pero en el sentido más amplio", dice, "la mayoría de las personas que escucharon el programa no se asustaron".

La mayoría de la gente escribió a Welles y a la FCC para hablar sobre el hecho de que no se habían asustado y para revelar mayores temores que tenían sobre lo que decía este incidente sobre el poder de los medios.

Schwartz nos dice que la mayoría de la gente expresó su preocupación por las implicaciones de que alguien use el medio para hacer algo que suena realista, pero que no lo es.

"Eso es algo con lo que se enfrentaron entonces, algo con lo que todavía estamos lidiando hoy", dice Schwartz.

El 1938 Guerra de las palabras La transmisión sigue siendo un punto icónico en la historia de la radio, y Schwartz dice que sin ella y la siguiente atención de las noticias, es posible que Orson Welles no se hubiera convertido en la celebridad internacional y el cerebro de Hollywood que recordamos.

“La histeria existía pero era más pequeña de lo que la gente tiende a pensar”, dice. "Y la historia más amplia, los titulares y el tipo de narrativa del pánico masivo en todo el país, eran noticias falsas de un tipo mucho más amplio y serio".

Brad Schwartz será uno de los moderadores del próximo simposio de la Universidad de Michigan que celebra el centenario del cineasta y actor Orson Welles, del 8 al 10 de junio en la Biblioteca de Graduados Hatcher en el campus de la Universidad de Michigan.


Un meteorito golpea el molino de Grovers

Otro boletín de noticias anuncia: "Se informa que a las 8:50 p.m. un objeto enorme en llamas, que se cree que es un meteorito, cayó en una granja en el vecindario de Grovers Mill, Nueva Jersey, a veintidós millas de Trenton".

Carl Phillips comienza a informar desde la escena en Grovers Mill. (Nadie que escucha el programa cuestiona el muy poco tiempo que le tomó a Phillips llegar a Grovers Mill desde el observatorio. Los interludios musicales parecen más largos de lo que son y confunden a la audiencia en cuanto a cuánto tiempo ha pasado).

El meteoro resulta ser un cilindro de metal de 30 yardas de ancho que emite un silbido. Luego, la parte superior comenzó a "girar como un tornillo". Entonces Carl Phillips informó lo que presenció:


Han pasado 80 años desde que la transmisión de radio de la guerra de los mundos de Orson Welles aterrorizó a la nación

Los oyentes en 1938 pensaron que la transmisión ficticia era un informe de noticias real.

& # x27War of the Worlds & # x27 el susto de radio cumple 50 años en 1988

Es el año 1938. El costo de un galón de gasolina es de 10 centavos. Franklin D. Roosevelt es presidente. El medio principal de entretenimiento es la radio, y causó pánico en el este de los Estados Unidos después de que los oyentes confundieran una transmisión ficticia llamada "La guerra de los mundos" con un informe de noticias real.

El 30 de octubre de 1938, el futuro actor y cineasta Orson Welles narró el prólogo del programa para una audiencia que se cree que es de millones. "La guerra de los mundos" fue el episodio de Halloween de la serie radiofónica "The Mercury Theatre on the Air".

"Señoras y señores, interrumpimos nuestro programa de música dance para traerles un boletín especial", comenzó la transmisión. "¡Los marcianos han aterrizado en Nueva Jersey!"

Es comprensible que muchos de los que escucharon esto se sintieran abrumados por la preocupación de que una invasión de Marte estuviera realmente en marcha en una pequeña ciudad del noreste.

"A las 8:50 p.m., un enorme objeto en llamas, que se cree que es un meteorito, cayó en una granja en el vecindario de Grovers Mill, Nueva Jersey", dijo el locutor.

El resto de la transmisión de media hora siguió el estilo de una transmisión nocturna típica, ya que fue interrumpida por boletines de noticias, lo que quizás hizo que la historia se sintiera aún más auténtica, a pesar de que la transmisión anunció varias veces que era una interpretación teatral de 1898 de HG Wells. novela del mismo nombre.

"Tengo un anuncio grave que hacer", dijo el locutor. "Por increíble que parezca, esos extraños seres que aterrizaron en las tierras de cultivo de Jersey esta noche son la vanguardia de un ejército invasor del planeta Marte".

Una parte particularmente alarmante de la historia ocurrió cuando los extraterrestres, aparentemente emergiendo de algún tipo de cilindro, atacaban a las personas cercanas con un rayo de calor. Este encuentro ficticio provocó que un reportero en pánico, supuestamente en la escena, se cortara repentinamente de la transmisión.

La transmisión terminó después de regresar de un descanso y seguir a un sobreviviente que huyó con la invasión alienígena. En este punto, los marcianos habían sido derrotados por microbios.

Erika Dowell, directora asociada y curadora de libros y manuscritos modernos en la Biblioteca Lilly de la Universidad de Iowa, dijo que las narraciones en primera persona de Welles fueron parte de lo que hizo que la transmisión se sintiera tan real.

"Incluso si estaba cambiando de narrador, lo estaba haciendo en primera persona, no como un narrador omnisciente que guiaba la historia", dijo Dowell, según la universidad. "También hizo muchas cosas interesantes con efectos de sonido y los utilizó para hacer que los informes parecieran creíbles".

La gente probablemente no escuchó gran parte de la transmisión, sino que se centró en los boletines de noticias que suenan urgentes, dijeron los expertos a ABC News en 1988, en el 50 aniversario del drama de radio.

"La gente era vulnerable en 1938 y estaba preocupada por la guerra, preocupada por la economía y quizás un poco molesta y nerviosa porque era Halloween", dijo a ABC News en 1988 el Dr. Joel Cooper, profesor de psicología en la Universidad de Princeton. .

El oyente Henry Sears le dijo a ABC News en 1988 que "todos" iban "tras sus escopetas e iban a Grovers Mill", pero la histeria masiva reportada después de la transmisión puede haber sido realmente sensacionalista.

El mito popular detallaba a las personas que salían de sus casas presas del pánico, pero en los últimos años han surgido varias teorías que sugieren que no se produjo un pánico generalizado, especialmente porque la mayoría de la gente probablemente estaba escuchando el programa de variedades de comedia, "Chase and Sanborn Hour", que transmitido al mismo tiempo, informó el Telegraph.

La transmisión alimentó el escepticismo en torno a la radio, una forma relativamente nueva de comunicación de masas, según la biblioteca, que alberga una colección del trabajo de Welles.

Cada año, la ciudad de Grovers Mill celebra el aniversario de la transmisión que la convirtió en un nombre familiar, con concursos de disfraces, sesiones de espiritismo y eventos con temática de Marte.

La comunidad incluso erigió un monumento en su parque Van Nest, que marca el lugar donde supuestamente aterrizaron los marcianos en 1938, según NJ.com.

El programa de radio inspiró la película hecha para televisión ganadora del premio Emmy de 1975, "La noche que aterrorizó a América". Steven Spielberg también dirigió una película de 2005, "La guerra de los mundos", basada libremente en la novela de Wells.

En abril, la BBC comenzó a filmar un drama de tres partes basado en el trabajo de 1898, pero los extraterrestres invadirán Gran Bretaña en lugar de una tranquila ciudad agrícola de Nueva Jersey, informó Variety. De lo contrario, el drama será una "adaptación fiel" del libro de Wells, según la cadena.


Amigos del Pastor

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los CentinelaLa opinión de las secuelas fue un poco más severa; vale la pena señalar aquí que Journal Company también operaba una estación de radio, WTMJ, mientras que la Centinela era propiedad de la cadena de periódicos Hearst. El periódico también informó de un aumento en el tráfico telefónico, con muchas llamadas de personas "indignadas" de que se difundiría información falsa en las ondas. Una mujer llamó al periódico y preguntó con voz temblorosa si había alguna posibilidad de que "esos monstruos llegaran tan al oeste". Otra persona que llamó informó que su hija de 16 años estaba enferma de un "ataque al corazón" después de escuchar el programa y que otra había pasado toda la noche tratando desesperadamente de telegrafiar a sus familiares en el este. "Eso es algo terrible", dijo el hombre. “Estábamos pensando en salir de la ciudad, dimos la vuelta y avisamos a nuestros vecinos. Nos hicimos tontos. Vamos a demandar a la empresa de radiodifusión ". Informado de que el programa había sido organizado por Welles, un nativo de Kenosha, el tipo encontró un poco de humor en la situación. "Bueno, era tan malditamente realista que podría haber sabido que alguien de Wisconsin estaba en él".

Lo único en lo que los periódicos parecían estar de acuerdo era en que la mayoría de los radioescuchas de la ciudad probablemente ni siquiera escucharon el programa. los diario informó que Milwaukee era definitivamente una "ciudad de Charlie McCarthy", una referencia a la estrella ficticia de madera de La persecución y la hora de la sanidad, el programa de variedades de la NBC que se transmite junto a Welles Guerra de las palabras show. El gerente de la estación de WISN, Gaston Grignon, dijo al Centinela el aspecto más interesante del “pánico” en lo que a él respectaba era que había suficiente gente escuchando a Welles como para registrar cualquier tipo de respuesta.

Desde la emisión, la historia del “pánico” que inspiró ha cobrado vida propia, impulsada en gran parte por el propio Orson Welles, quien estaba feliz de hacer del capítulo parte de su mitología artística personal. El mito sobrevivió, y aún sobrevive, en parte debido a sus "lecciones" sobre la histeria colectiva, el pensamiento grupal y los peligros de la propaganda. But back in 1938, the story faded from the public consciousness in just a few days, replaced by news of war and brutality that, oddly enough, couldn’t stir up much of a panic at all.


PRALLSVILLE MILLS PRESENTS

On the Eve of Halloween 1938, a young actor/director broadcast a radio drama based on a 40-year-old novel: The War of the Worlds. While the original broadcast had a relatively low audience, the impact it had and continues to have, on American Culture is staggering. But how much of that impact was reality, and how much has been exaggerated over the years? Were there riots in the streets from panicked listeners, or did most of the audience simply enjoy a well-done piece of theatre? Did Orson Welles know he would frighten listeners, or was this an unintended accident? Attend this illustrated lecture, and learn the real story! Hosted jointly by Historic Voices and Delaware River Mill Society.

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Supported in part by a grant from NJ Department of State, Division of Travel and Tourism.


What if Orson Welles's War of the Worlds Broadcast Was Real?

Hello there. I'm Milton Lawson, a comic writer based in Houston TX. I've written "Roger Ebert and Me" and "Winter Sale." The Ebert comic was a finalist at the Ghost City Comics Competition. I'm the writer of a new graphic novel, "ORSON WELLES: WARRIOR OF THE WORLDS".

The book follows this premise: what if the events described in Orson Welles's infamous radio broadcast was not an adaptation of H.G. Wells, but rather, something that really happened?

The structure of the story is inspired by "Citizen Kane." When Orson Welles dies, he leaves Paula, a lifelong friend and filmmaking collaborator, a clue that leads her to search for answers. Welles left many mysteries and unfinished projects behind &ndash both as a filmmaker and an alien-hunter.

The trailer for the comic is narrated by the voice actor Maurice LaMarche, whose imitation of Welles is marvelous:

Each chapter in the book is illustrated in a different style, often inspired by a film from Welles's career. A number of extraordinary talents will be contributing art to the book. Erik Whalen (Spirit Drifters) is the anchor of the team, drawing the first chapter, some interlinking segments, as well as a noir-flavored chapter inspired by "The Third Man." Rem Broo (The End Times of Bram & Ben) draws a chapter filled with sci-fi space action. Jorge Santiago Jr. (Spencer and Locke) draws a steampunk action chapter. Martyn Lorbiecki (Earworm) draws a vibrant chapter inspired by Welles's real-life trip to Brazil in 1942. Renton Hawkey (Ronin Digital Express) is the cover artist and also draws a chapter involving Welles and a historic moment in the history of theater.

We are running a Kickstarter campaign to bring this project to life &ndash and we need your support! It's a total indie effort. We've set an ambitious goal, but with your help, we can take you on a journey through Orson Welles's storied career &ndash but with, y'know, aliens, secret government agencies, space armadas, and it's all focused on unraveling the mystery of Welles's final words upon his deathbed. What was his "Rosebud?" We plan to answer that question in an epic sci-fi and filmmaking story that will span two graphic novel volumes.


Welles left behind a ton of unfinished films

At the time of his death in 1985, Welles left behind a large number of unfinished film projects. These are perhaps one of the most tragic details of Welles' life, given how the complicated, difficult filmmaker was so intensely devoted to his work. They were also, as the British Film Institute notes, mostly independent projects that reflected the endless, lifelong war of creative control that Welles waged with other film studios. One of the oldest projects was a 1939 adaptation of Joseph Conrad's novella, Corazón de la oscuridad, while Welles had been more directly working on a 1980s film version of King Lear when he died.

Some of these attempts are little more than enigmatic fragments, like the test footage for Corazón de la oscuridad. Others were close to completion, like the film that would be released as The Other Side of the Wind in 2018. Quite a few were incredibly frustrating simply because we never got to see the completed project, says Vulture, like the on-again, off-again Don Quixote film that Welles started in 1955 and was still talking about revisiting decades later. He never got the chance to finally finish it.


Ver el vídeo: War of the Worlds 1938 Radio Broadcast