Figura de jugador Aulos de bronce

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& copia Copyright 1996-2021 Doug Kirby, Ken Smith, Mike Wilkins. Reservados todos los derechos. Ninguna parte de este documento puede reproducirse, copiarse o revisarse sin el permiso por escrito de los autores.


Monekana

Deborah Butterfield, Monekana, 2001, bronce, Smithsonian American Art Museum, donación del American Art Forum, Sr. y Sra. Frank O. Rushing, Shelby y Frederick Gans y compra del museo, 2002.3, © 2001, Deborah Butterfield

El majestuoso caballo de Deborah Butterfield tiene una escala monumental. Butterfield consideró las posturas expresivas del animal en respuesta al mundo natural como metáforas de la experiencia humana. A primera vista, la escultura parece estar hecha de ramas de árboles. De hecho, está fundido en bronce, con una pátina que captura magistralmente las texturas y colores de los fragmentos de madera hawaiana que el artista utilizó para hacer la maqueta original. Butterfield divide su tiempo entre un rancho en Montana y un estudio en Hawai. Monekana es la palabra hawaiana de Montana.

Museo Smithsonian de Arte Americano: Guía Conmemorativa. Nashville, TN: Beckon Books, 2015.

Museo Smithsonian de Arte Americano

Donación del American Art Forum, Sr. y Sra. Frank O. Rushing, Shelby y Frederick Gans y compra del museo

Medios Descripción bronce Clasificaciones

DEBORAH BUTTERFIELD: Soy Deborah Butterfield aquí con & quotMonekana & quot en el Museo de Arte Americano, del Smithsonian. Monekana significa & quotMontana & quot en hawaiano. Pensé, ya que lo hice en el continente de madera hawaiana, que era un nombre apropiado.

De alguna manera evoluciona. Hay mucho de sumar y restar y descubrir, no sé, el final emocional. Es mucho, no lo sé, solo lo visual, el equilibrio es bastante formal hasta entonces está el cuello y la cabeza y luego se personifica.

Yo practico kárate y doma, así que existe este, para mí, este aspecto formal de esto que también está muy en un espacio proscrito donde ejecutas diferentes movimientos y figuras. Creo que se relaciona mucho con esto.

Le dije a mi sensei en karate que tu cuerpo es tu caballo. Cuando estás entrenando, sabes, hay una pregunta. Propones una pregunta y luego descubres formas de resolverla. Implica mucha repetición y muchos errores, pero es de esperar que cada día, ya sea en el estudio o con tu caballo o en el dojo, esperes llegar a algún punto de armonía y satisfacción. Incluso hasta el punto en que tal vez las cosas no salieron tan bien, entonces, especialmente con un caballo, intentas regresar y hacer algo que haces bien para terminar con una nota positiva.

Es tan agradable ver tu antiguo trabajo. Te conviertes en una persona diferente y tu trabajo cambia. Estoy muy feliz de ver esta pieza. Por un lado, ha estado en el interior y, por lo tanto, el clima, la lluvia ácida y el tiempo, no ha dañado la pátina.


Tesoro enterrado y estatuas perdidas: 5 misterios de Milwaukee sin resolver

[dropcacp] M [/ dropcap] ysteries: todo el mundo ama & # 8217em, desde detectives aficionados y presentadores de podcasts hasta entusiastas de Sherlock Holmes y Robert Stack. Aquí hay cinco, incluido el infame & # 8220Milwaukee Treasure & # 8221 - que golpeó cerca de casa:

Tesoro de milwaukee
El caso peculiar de Milwaukee & # 8217s & # 8220subied Treasure & # 8221 ha pasado de un truco medio olvidado a una obsesión total. El trasfondo: en 1981, el editor de libros con sede en Nueva York, Byron Preiss, estaba promocionando la sátira fantástica. El secreto. La parte posterior del libro contenía 12 acertijos y 12 pinturas que, cuando se emparejaban y descifraban correctamente, llevarían a los detectives emprendedores a 12 lugares específicos en 12 ciudades estadounidenses. Preiss había enterrado doce cascos de cerámica en los lugares. Cada cofre contenía una llave. Envía la llave a Preiss y él te enviará una preciosa piedra de nacimiento valorada en 1.000 dólares. ¡Divertida!

Aquí & # 8217s el acertijo y la pintura de Milwaukee generalmente acordados:


Ver las tres historias de Mitchell
Mientras caminas por los latidos del mundo
A una distancia en el tiempo
De tres que vivían allí
A distancia en el espacio
De mujer, con clavecín
Jugando silenciosamente
Pisar la naturaleza
Fundido en cobre
Asciende los 92 escalones
Después de escalar los grandes 200
Pasa la brújula y alcanza
El pie de la alcantarilla
Debajo del puente
Camina 100 pasos
Sureste sobre roca y suelo
Al primer abedul joven
Pase tres, permaneciendo al oeste
Verás una carta del país
De piedra maravillosa y hogar # 8217s
En una quinta orgullosa y alta
En su pie sur
El tesoro espera.

Solo se encontraron dos cascos: uno en Chicago & # 8217s Grant Park en 1983, el otro en Cleveland & # 8217s Greek Cultural Gardens en 2004. Mientras tanto, Preiss murió en un accidente automovilístico en 2005. A pesar de décadas de búsqueda (así como ayuda de un reciente Especial Travel Channel), la ubicación del casco de Milwaukee sigue siendo un misterio. Pre-Pokémon Lake Park parece ser el probable sospechoso.

Estatua de Germania
La desaparición de la famosa estatua de Milwaukee & # 8220Germania & # 8221 en realidad involucró dos desapariciones, aunque solo la segunda sigue siendo un misterio. Diseñado por el maestro metalúrgico de Milwaukee Cyril Colnik (también el diseñador de Von Trier & # 8217s asta chandelier), & # 8220Germania & # 8221 era una estatua de bronce de tres toneladas y 10 pies de altura de una diosa guerrera que adornaba el centro de & # 8217s Germania Building. Sin embargo, debido a los sentimientos anti-alemanes durante la Primera Guerra Mundial, los propietarios del edificio y el # 8217 le pidieron a Colnik y a un equipo que retiraran la estatua en la oscuridad de la noche, lo hicieron. Colnik mantuvo su creación robada en la esquina de su estudio durante décadas, aunque su paradero después de eso es un misterio. De acuerdo a una fabulosa pieza de Brian Jacobson, & # 8220Germania & # 8221 fue & # 8220 aparentemente prestado para una convención en el antiguo Auditorio de Milwaukee alrededor de 1940, más tarde estuvo a punto de ser derretido como chatarra, y a lo largo de los años hubo supuestos avistamientos de la estatua o quizás partes de ella, y se contaron muchas historias diferentes al respecto. & # 8221

Estatua de la dama ardilla
En 1931, se erigió una estatua de bronce en Milwaukee & # 8217s Kosciuszko Park, en honor a la vida y obra de Mary Belle Austin Jacobs. Junto con su esposo, Herbert Henry Jacobs, Mary había fundado la University Settlement House en Milwaukee, conocida por su trabajo pionero en trabajo social, salud pública y empleo industrial. Mary también ayudó a establecer un campamento para trabajadores autónomos, promovió el trabajo de enfermería a domicilio en Milwaukee y estableció una de las primeras bibliotecas sucursales del área. La estatua mostraba a María como una mujer joven, arrodillada para alimentar a algunas ardillas. La estatua llamada & # 8220Squirrel Lady & # 8221 estuvo en el parque durante décadas, pero en 1975, desapareció sin dejar rastro. A juego de ficción incluso se escribió sobre el loco atraco de South Side.

Uniformes robados de Royals
El 12 de junio de 1977, el County Stadium fue sede de un partido extraño: los Cerveceros de Milwaukee contra ... ¿los Cerveceros de Milwaukee? No exactamente. Los Cerveceros jugaban contra los Kansas City Royals ese día, y la mayoría de los jugadores de los Reales se vieron obligados a usar los uniformes de los Cerveceros & # 8217 fuera del juego debido al robo de su equipo. Los tiempos de Gettysburg señalado:

A los Kansas City Royals les robaron todo menos sus murciélagos de la casa club del County Stadium el domingo por la mañana temprano & # 8230

Un ladrón, o ladrones, irrumpió en el vestuario de los Reales y # 8217 en el estadio de béisbol de Milwaukee y se fugó con 53 uniformes de Kansas City, 20 guantes, 10 pares de zapatos de béisbol y 15 chaquetas de calentamiento. Todos menos siete de los Reales se vieron obligados a usar los Cerveceros y el uniforme azul de carretera # 8217.

El legendario comentarista deportivo Mel Allen incluso bromeó: & # 8220Un Brewer volando hacia ... un Brewer. ¿Qué tal eso? & # 8221

Muerte por flecha
En las primeras horas de la mañana del 20 de diciembre de 1981, Karl Lotharius, propietario de Von Trier, de 47 años, cerró con llave su bar del East Side y caminó a casa. Cuando llegó al patio de su patio trasero en N. Murray Avenue, le dispararon con una flecha de madera de 30 pulgadas, de doble púa y con la punta de una navaja. Murió unas horas después en el Hospital General del Condado de Milwaukee. El caso sigue sin resolverse hasta el día de hoy.

No es que no haya habido sospechosos. Lotharius & # 8217 palabras moribundas & # 8220Buzzy me atrapó & # 8221 inicialmente llevó a la policía a Herbert Dolowy Jr., un ex empleado de Lotharius & # 8217 el centro nocturno Oliver & # 8217s Cabaret. Sin embargo, Dolowy nunca fue acusado y mantiene su inocencia hasta el día de hoy. Otros factores en el extraño caso: lazos con la mafia, amantes abandonados, cazadores asesinos y un pieza imprescindible de Revista de Milwaukee.


ESCULTURAS ART NOUVEAU

El Art Nouveau fue un movimiento que se extendió por las artes decorativas y la arquitectura a finales del siglo XIX y principios del XX. Generando entusiastas en toda Europa y más allá, el movimiento se difundió en una amplia variedad de estilos y, en consecuencia, es conocido por varios nombres, como el Estilo de Glasgow, o, en el mundo de habla alemana, Jugendstil. El Art Nouveau tenía como objetivo modernizar el diseño, buscando escapar de los estilos históricos eclécticos que anteriormente habían sido populares. Los artistas se inspiraron tanto en formas orgánicas como geométricas, desarrollando diseños elegantes que unían formas fluidas y naturales con contornos más angulares. El movimiento estaba comprometido con la abolición de la jerarquía tradicional de las artes, que consideraba que las artes liberales, como la pintura y la escultura, eran superiores a las artes decorativas basadas en la artesanía y, en última instancia, tenía mucha más influencia en estas últimas. El estilo pasó de moda después de dar paso al Art Deco en la década de 1920, pero experimentó un resurgimiento popular en la década de 1960, y ahora se lo ve como un importante predecesor del Modernismo.

El deseo de abandonar los estilos históricos del siglo XIX fue un impulso importante detrás del Art Nouveau y uno que establece el modernismo del movimiento. La producción industrial estaba, en ese momento, muy extendida y, sin embargo, las artes decorativas estaban cada vez más dominadas por objetos mal hechos que imitaban períodos anteriores. Los practicantes del Art Nouveau buscaron revivir la buena mano de obra, elevar el estatus de la artesanía y producir un diseño genuinamente moderno.

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El mito de Marsias en el arte griego antiguo: iconografía musical y mitológica

Este artículo explora los enfoques iconográficos del aulos griego antiguo y sus mitos. El objetivo general es doble: (a) demostrar la autonomía relativa y el valor complementario de las fuentes textuales y visuales en el estudio del mito y la música griegos antiguos (b) establecer la reciprocidad de las disciplinas involucradas en el estudio de las representaciones visuales de los mitos musicales , sobre todo iconografía musical y mitológica. En particular, este artículo integra enfoques que los investigadores pueden adoptar al estudiar el mito griego de Marsyas. En la mitología clásica, con su orientación literaria primaria, el mito de Marsias es ampliamente considerado como la máxima expresión mítica de las dicotomías "griegas" típicas, como las de aulos-kithara, Apolo-Dionisos, Grecia-bárbaros, etc. Sin embargo, podemos lograr una imagen más matizada al observar más de cerca la iconografía, porque las fuentes visuales son más numerosas y especificadas en el tiempo y el ritmo. Los jarrones Italiote son bastante independientes de los áticos. Incluso los jarrones áticos en sí mismos muestran una variedad de tradiciones. No representan simplemente a Marsias como el oponente condenado de Atenea y Apolo. Las imágenes del concurso muestran en su mayoría al sátiro actuando. Además, no solo toca el aulos, sino también otros instrumentos, incluso el kithara. Además, también ocurre en contextos musicales menos irrefutables, en particular con Olympos. En esto, su mito reflejó y dio forma al debate sobre el auge de los aulos y la "nueva música" conocida de la historia de la música en toda su complejidad.


Figura de jugador de bronce Aulos - Historia

Fue una época de discriminación. Los afroamericanos fueron excluidos de la NFL. La Universidad de Minnesota inscribió a negros pero aplicó políticas segregacionistas. El jugador clave detrás del trofeo Floyd fue un afroamericano que se negó a ceder a la discriminación.

LA RIVALIDAD MINNESOTA-IOWA

Es la tarde del sábado 27 de octubre de 1934. Un periodista deportivo del Des Moines Register está trabajando duro mientras un viento frío del norte aúlla afuera.

"Estadio de Iowa, Iowa City, Iowa", escribe el periodista.

Su historia es el partido de fútbol americano Iowa-Minnesota de ese día. Minnesota, con destino al primer campeonato nacional de la escuela, pisoteó a Iowa 48-12.

"Azotado por una furia humana incluso mayor que el fuerte vendaval que barrió el campo, el equipo de fútbol de Iowa se derrumbó ante los impulsos ciclónicos de la brigada de poder de Minnesota", escribió el reportero.

La intensidad del escritor refleja el papel del fútbol universitario en la cultura de la nación en la década de 1930. Fue mucho más popular que su contraparte profesional. La creciente dinastía del fútbol de Minnesota fue noticia nacional.

Herman Schneidman estaba en el equipo de Iowa ese año. Ahora tiene 93 años. Se había lastimado el hombro en un juego anterior, por lo que observó desde la banca mientras sus compañeros perdían terreno ante Minnesota.

"Odiamos interpretarlos", dice Schneidman. "Fueron los más duros. Fueron campeones nacionales, creo que cuatro años allí, o cerca de eso".

El reportero se refirió al equipo de Gopher en términos míticos.

"El salvaje ataque de los violentos escandinavos golpeó sin previo aviso en los primeros minutos de la batalla. Los viciosos vikingos se volvieron locos, dejando destrucción a su paso mientras araban y golpeaban la defensa de Iowa", escribió.

OZZIE SIMMONS, UNA Rareza en los años 30

Un jugador de Iowa se llevó la peor parte del ataque de Minnesota: Ozzie Simmons. Simmons era una rareza en esa época, un jugador negro en un importante equipo de fútbol americano universitario.

Simmons fue un corredor distintivo. Le gustaba agarrar la pelota con la palma hacia abajo, agitándola hipnóticamente al final de su brazo extendido como la varita de un mago.

Muy por encima del campo, un joven locutor describió la acción a su audiencia de radio. Cincuenta años después, después de una carrera en el cine, ese locutor, Ronald Reagan, sería presidente.

En octubre de 1934, Reagan era fanático de Ozzie Simmons. Describió un movimiento característico de Simmons durante una entrevista telefónica con Jim Zabel de WHO Radio, Des Moines.

"Ozzie se acercaba a un hombre, y en lugar de un brazo rígido o un paso lateral o algo así, Ozzie, sosteniendo el balón en una mano, sacaba el balón", dijo Reagan. "Y el hombre a la defensiva agarraba la pelota instintivamente. Ozzie se la alejaba y lo rodeaba".

No hubo carreras deslumbrantes contra Minnesota. Simmons fue noqueado tres veces, dejando el juego definitivamente en el segundo cuarto. Los Gophers abrumaron a Simmons y al resto del equipo de Iowa.

Robert Johnson de Anoka conoció a algunos de los jugadores de 1934 cuando ingresó al programa de fútbol de Minnesota al año siguiente.

"Tuvimos dos laterales que fueron muy, muy buenos: Sheldon Beise y Stan Kostka", dice Johnson. "Y lo que sucedió fue que se soltaron a través de la línea y el único jugador entre ellos y la línea de gol era Ozzie Simmons, así que simplemente lo atropellaron. Y sacaron a Simmons del campo".

Al medio tiempo, Minnesota lideraba 34-0. Pero los Gophers no se aflojaron. A la cabeza del ataque de Minnesota ese día estaba el corredor y capitán del equipo Francis "Pug" Lund. Johnson dice que Lund fue uno de los mejores corredores del país.

"Era conductor", dice Johnson. "Nada extravagante sobre Pug. 'Aquí vengo', ese era Pug".

Lund llegó a simbolizar la dureza física de Minnesota y su estilo de fútbol de hacer cualquier cosa para ganar. Al nativo de Wisconsin incluso le amputaron el dedo meñique porque interfería con la captura y agarre del balón.

"Estaba roto y sanó torcido, así que se lo cortó", dice Johnson. "Y luego tuvo problemas por un tiempo para buscar a tientas, porque no tenía todos los dedos para atrapar la pelota".

Durante el juego, los fanáticos de Iowa se enojaron más con cada golpe. Cortando el rugido del viento llegó el sonido de abucheos. Se hicieron más fuertes. Un entrenador de Minnesota dijo más tarde que ningún equipo universitario debería escuchar abucheos como los Gophers ese día en Iowa City.

Algunos fanáticos especulados estaban muy molestos porque Minnesota había arruinado el regreso a casa de Iowa. Algunos culparon al alcohol de la reacción de la multitud. La prohibición terminó el año anterior y un periódico de Iowa calificó el juego como una "orgía de borrachos".

Pero la mayoría sintió que la multitud no estaba contenta con el juego de Minnesota contra Ozzie Simmons. Pensaron que Minnesota maltrató deliberadamente a Simmons. Algunos decían que era porque era negro.

Lo que sucedió en Iowa City ese día se convirtió en un punto delicado de larga data entre los dos estados. Ozzie Simmons se convirtió en el rostro público de la disputa.

SIMMONS CRUZA LA LÍNEA DE COLORES

Ozzie Simmons llegó lejos y viajó mucho para estar en Iowa City ese día.

Originalmente llegó a Iowa desde Texas subiendo a un tren de carga. Su hermano y varios amigos lo acompañaron. Simmons murió en 2001, pero describió el viaje en una entrevista de 1988 con el reportero del periódico Star Tribune, Jay Weiner.

Simmons describió su primer encuentro con el entrenador de fútbol de Iowa, Ossie Solem. Fue un momento que Simmons claramente disfrutó. Simmons llegó al campus y pidió indicaciones.

"Nos dijeron dónde estaba el estadio, así que fuimos al estadio y finalmente encontramos la oficina de Ossie Solem", dijo Simmons. "Así que entré y le dije quién era. Así que me miró, como si estuviera aturdido, durante unos dos minutos, supongo que para decir, '¿Qué diablos estás haciendo aquí?'"

Una posible razón del asombrado silencio del entrenador es que Ozzie Simmons acababa de cruzar la línea de color. Incluso en Iowa, conocida por los afroamericanos como una institución liberal, los jugadores de fútbol negros eran raros. Tener uno simplemente entrar en la oficina del entrenador en jefe era casi inaudito.

Sin embargo, algunos alumnos habían recomendado a Simmons, y el entrenador Solem accedió a probarlo. Fue impresionante, ejecutando un retroceso para un touchdown. El entrenador lo puso en el equipo, junto con su hermano Don.

En el campo, sus escapadas atrajeron rápidamente la atención de los medios. Los periódicos pronto lo clasificaron como uno de los mejores corredores de la nación. Los escritores lo llamaban el corredor negro, o apodos como "la anguila de ébano". Se convirtió en un símbolo para los jóvenes.

Cerca de Wheaton, Illinois, vivía un adolescente negro que conoció a Ozzie Simmons más tarde en su vida. Tenía el memorable nombre de Eutopia Morsell. Dice que en su adolescencia aplaudió las largas carreras de Simmons, pero se enfureció por la cobertura del periódico.

"Siempre lo llamaban 'anguila de ébano' y todo lo que significaba negro", dice Morsell. "Y me enojaría tanto que pisotearía mi pie. ¿Por qué tienen que hablar de negro? ¿Por qué no lo dicen simplemente como es, que era bueno y eso es todo? ¿Por qué tienen que poner este negro ahí dentro? "

El corredor de Iowa no fue el único que recibió este tratamiento. Eran los días de la discriminación generalizada en los deportes universitarios.

"El fútbol universitario reflejó la sociedad", dice Donald Spivey, profesor de historia en la Universidad de Miami. "Las mismas líneas de discriminación, desigualdad que existían en la sociedad en general. La línea de color es real y es muy difícil de penetrar".

Estados Unidos en la década de 1930 incluía las leyes Jim Crow en los estados del sur, que segregaban a los negros de los blancos. En los estados del norte no existían tales leyes, pero la discriminación seguía siendo generalizada.

En los deportes universitarios, Ozzie Simmons fue la excepción que demostró que la discriminación era la regla. El profesor de historia Donald Spivey dice que se permitió la entrada a los jugadores negros que eran estrellas. Todos los demás no necesitan postularse.

"Fue muy fácil excluir a cualquier jugador. En primer lugar, lo difícil fue incluso hacer una prueba", dice Spivey.

Ozzie Simmons sufrió por sus talentos únicos. Durante una carrera contra la Universidad Northwestern, recibió un puñetazo. En otro juego, un relato de un periódico dice que un jugador "golpeó con las manos entrelazadas la cara de Simmons".

Ronald Reagan le dijo a Jim Zabel de la OMS que Simmons y otros jugadores negros de la época se enfrentaban habitualmente al juego injusto.

"Los problemas eran cuando jugabas contra otro equipo que no tenía un negro, por una razón u otra, entonces ellos se metían con este hombre", dijo Reagan.

Reagan recordó un incidente en un juego con Illinois, cuando Simmons fue maltratado.

"Vi a Dick Crayne y Ted Osmaloski caminar hacia el grupo de Illinois durante un tiempo fuera", dice Reagan. "Se acercaron y dijeron: 'Hazle eso una vez más, y te sacaremos al final de tu estadio'".

Hubo insultos raciales. En su entrevista con el reportero de Star Tribune, Jay Weiner, Simmons dice que la mayoría de los equipos se burlaron de él.

"'Llevemos a ese negro para allá. Vamos, negro, no vas a correr hoy'", recordó Simmons. "No dije nada, porque aprendí que la mejor manera de hacerlo es jugar tu juego y no decir nada".

Simmons recibió algo de ese tratamiento en el juego de Minnesota de 1934. Entre otras cosas, se alegó que un jugador de Gopher golpeó deliberadamente con una rodilla a Simmons durante una patada de despeje.

Los entrenadores de Minnesota defendieron vigorosamente a su equipo. El entrenador en jefe Bernie Bierman dijo que las acusaciones de juego sucio eran en sí mismas "suciedad". Dijo que trataban a Simmons igual que a cualquier otro jugador.

Los jugadores de Minnesota dicen que también fueron maltratados, varios dijeron que fueron golpeados y pateados en el juego.

Un periodista le preguntó a Ozzie Simmons si pensaba que Minnesota había jugado sucio. Simmons respondió: "No, señor, no lo sé".

El historiador de la Universidad de Miami, Donald Spivey, dice que probablemente sea la única respuesta que Simmons podría dar. Los administradores blancos controlaban el fútbol universitario. Había pocas posibilidades de que apoyaran una queja de un jugador negro contra un jugador blanco.

Más de cincuenta años después, en un clima racial cambiado, Simmons dijo que, de hecho, había cosas difíciles. Le dijo al Star Tribune que los Gophers lo golpearon tarde y se apilaron después de que terminaron las jugadas. Simmons dijo que siempre sintió que lo atacaban porque era bueno. Pero dijo que la cuestión racial probablemente añadió algo de "empuje" a los éxitos.

El partido pudo haber terminado con el pitido final de ese día de octubre de 1934, pero algunos asuntos estaban lejos de resolverse. Cuando los Gophers y los Hawkeyes abandonaron el campo ese día, ninguno de los lados sabía que el juego era solo un escenario para una confrontación tumultuosa el año siguiente.

LOS ATLETAS NEGROS SABÍAN SU LUGAR

En noviembre de 1935, los Gophers abordaron un tren de Rock Island para Iowa. Un cambio de horario hizo que el equipo volviera a jugar en Iowa por segundo año consecutivo.

Ese año hubo muchas caras nuevas en el equipo de Minnesota, incluido Dwight Reed de St. Paul. Fue el primer afroamericano en el equipo de Gophers en varios años. Como muchas universidades del norte de la época, Minnesota tenía jugadores de fútbol negros de vez en cuando.

Bill McMoore de Plymouth llegó a conocer bien a Dwight Reed. En la década de 1950, Reed contrató a McMoore para su cuerpo técnico en una universidad en Missouri.

"Le encantaba el fútbol", dice McMoore sobre Reed. "Dwight me llamaba por la mañana, a las tres de la mañana. 'Mac, ¿qué estás haciendo?' Le dije: '¿Qué diablos crees que estoy haciendo? Estoy durmiendo'. Ven a la oficina, hablemos de las defensas la semana que viene. Solo era un fanático del fútbol ".

También fue una estrella en algunos equipos de Minnesota muy buenos en la década de 1930. La universidad a la que asistió Dwight Reed era muy diferente a la U de hoy. Solo se matricularon unos 50 estudiantes negros. Los funcionarios escolares estaban orgullosos de eso. Se sentían progresistas, especialmente en comparación con las escuelas del sur que prohibían a los afroamericanos.

Mark Soderstrom enseña en Empire State College en Syracuse, Nueva York. Escribió su tesis doctoral sobre relaciones raciales en la Universidad de Minnesota. Dice que se sorprendió al descubrir cuánta discriminación enfrentaron los estudiantes negros en la década de 1930 en la universidad.

"El dormitorio de hombres está separado en la Universidad de Minnesota, mantenido como un espacio solo para blancos. Los dormitorios de mujeres se mantienen como espacios solo para blancos. Aquí en la Universidad de Minnesota, mantenemos un programa de enfermería solo para blancos. racialmente puro en la Universidad de Minnesota. Los empleados de la universidad son sólo blancos ", dice Soderstrom.

En ese momento, el entonces presidente de la Universidad, Lotus Coffman, afirmó que "la Universidad de Minnesota nunca ha discriminado a los estudiantes de color". Pero Soderstrom llama a Coffman el actor principal en la creación del orden segregado de la escuela.

Lo que hizo que la discriminación fuera aún más amarga fue que ignoró por completo la ley estatal de Minnesota. Mark Soderstrom dice que la ley estatal contra la discriminación es amplia y sencilla.

"Ninguna persona será excluida por motivos de raza o color del disfrute pleno e igual de cualquier alojamiento, ventaja o privilegio proporcionado por medios de transporte públicos, teatros u otros lugares públicos de diversión, o por hoteles, peluquerías, salones, restaurantes u otros lugares de refrigerio, entretenimiento o alojamiento ”, decía la ley.

Al igual que con Ozzie Simmons, los atletas negros como Dwight Reed aprendieron rápidamente su lugar en el sistema. Cuando Minnesota jugó contra Tulane en 1935, Reed vio el juego desde el palco de prensa.

Como muchas escuelas del norte, Minnesota cumplió con un acuerdo no escrito con las universidades sureñas segregadas. Se negaron a jugar contra afroamericanos, por lo que las escuelas del norte dejaron a sus jugadores negros en casa.

Bill McMoore fue el último atleta de Minnesota en experimentar esta injusticia. En 1951, su entrenador dio una mala noticia cuando el equipo de boxeo se preparaba para viajar al sur.

"Íbamos a pelear contra la Universidad de Miami. Y yo era el peso ligero en el equipo. Y el día antes de que nos fuéramos, Chisolm dijo: 'Bill, no podemos llevarte. No puedes ir porque no "No tenemos partidos integrados en el Sur", recuerda McMoore.

Cuando el presidente de la universidad en ese momento, James Morrill, se enteró, se disculpó con McMoore. Morrill dijo que era la última vez que Minnesota honraría lo que alguna vez llamaron el acuerdo de caballeros.

La política racial de la época fue principalmente un argumento distante para los jugadores de Gopher cuando llegaron a Iowa ese día de noviembre de 1935. Estaban inmersos en el fútbol. Una vez más el equipo se mantuvo invicto, esperando un segundo campeonato nacional consecutivo.

Bob Weld, ahora de 90 años, estaba en el equipo de Minnesota ese año. Dijo que cuando el equipo se instaló, un jugador de Iowa estaba en su mente.

"Ozzie Simmons fue una de las grandes estrellas de Iowa", dice Weld. "Todo lo que hizo fue sensacional".

Los entrenadores de Minnesota también estaban preocupados, pero por una razón diferente. El entrenador en jefe de Minnesota, Bernie Bierman, recibió una avalancha de cartas amenazadoras de los fanáticos de Iowa. Solicitó y recibió protección policial especial para el equipo cuando se desentrenó en Iowa un par de días antes del concurso.

A medida que el juego se acercaba, la situación se deterioró. Los rumores volaron. Una era que los fanáticos se estaban organizando para asaltar el campo si Ozzie Simmons era maltratado. El día antes del juego, el gobernador de Iowa, Clyde Herring, pareció canalizar toda la infelicidad del estado en una sola declaración, y el proceso pareció legitimar los rumores.

"Esos habitantes de Minnesota encontrarán a otros 10 jugadores de fútbol de primer nivel además de" Oze "Simmons contra ellos este año", dijo Herring. "Además, si los oficiales defienden tácticas duras como las que utilizó Minnesota el año pasado, estoy seguro de que la multitud no lo hará".

La noticia llegó rápidamente a Minnesota. El entrenador Bernie Bierman amenazó con romper relaciones atléticas. El fiscal general de Minnesota, Harry Peterson, prácticamente acusó al gobernador de Iowa de mafia.

"Su comentario de que la multitud en el juego Iowa-Minnesota no tolerará ninguna táctica ruda está calculado para incitar un motín", dijo Peterson. "Es un incumplimiento de su deber como gobernador, y evidencia un estado de ánimo antideportivo, cobarde y despreciable".

En este punto, el único político del grupo con una sonrisa entró en la disputa. El gobernador de Minnesota, Floyd B. Olson, sabía que tenía que levantar el ánimo. Envió un telegrama al gobernador de Iowa Herring la mañana del día del partido.

"Estimado Clyde, la gente de Minnesota está entusiasmada con su declaración sobre la multitud de Iowa que linchó al equipo de fútbol de Minnesota. Si cree seriamente que Iowa tiene alguna posibilidad de ganar, le apostaré un premio de Minnesota contra un premio de Iowa que Minnesota gana hoy, "escribió Olson.

El gobernador de Iowa aceptó y nació lo que se conoció como el premio Floyd of Rosedale. Aparentemente, Herring siguió la señal de Olson. Bromeó que sería difícil encontrar un cerdo premiado en Minnesota, ya que todos eran tan "escuálidos".

La noticia de la apuesta llegó a Iowa City cuando la multitud se reunió en el estadio. Las cosas se calmaron y el juego se desarrolló sin problemas. Minnesota ganó 13-7. El jugador de Minnesota Bob Weld dice que los Gophers estaban felices de irse con una victoria.

"Vencimos al equipo, pero no vencimos a Ozzie", dice Weld.

Weld dice que Simmons impresionó a Minnesota con un juego fuerte. El propio Simmons elogió a ambos equipos por su juego limpio y nítido.

The following week Iowa Gov. Herring delivered. He brought a live pig to the Minnesota Capitol building in St. Paul and took it inside to Gov. Olson.

The hog was dubbed "Floyd" after the Minnesota governor, "Rosedale" for the animal's Iowa birthplace. Floyd of Rosedale started out as a game trophy, but he ended up a normal farm animal in southeast Minnesota.

"It was a handsome hog, handsome Hampshire with the white belt," says Donald Gjerdrum. "Yea, it was a special hog, you bet."

Donald Gjerdrum, now 84, remembers seeing the original Floyd. The pig came to this farm when Gjerdrum was a teenager. Gjerdrum says his father bought the pig from the University of Minnesota for $50, a handsome price for a handsome hog.

Within weeks of winning the pig, Gov. Olson gave him away in an essay contest titled "Opportunities for life on the farm." The winner gave Floyd to the University of Minnesota. The school then sold Floyd to the Gjerdrums.

"He bought it as a stock hog, as a breeding hog," says Gjerdrum. "Because they were pedigreed, these are pure-bred Hampshires."

"It's kind of a surprise to people to learn that hog is here," says Gjerdrum. "Every year when the two football teams clash, well then this thing comes up," says Gjerdrum.

Walking past a plot of native grasses and flowers he planted, Gjerdrum leads the way to a special spot on the farm, near a grove of spruce trees.

"We're here," says Gjerdrum. "This is where he came to rest."

Gjerdrum says Floyd died of cholera in July 1936, about eight months after he made the front page, and was buried near the trees.

"People were vaccinating their hogs and somebody said, 'Well, surely that hog's been vaccinated, coming from the U up there,' so Dad let that go. But it was too bad," says Gjerdrum. "Dad said Floyd 'just leaned up against a straw pile and died.'"

The location was appropriate. Six miles from Iowa, almost exactly halfway between the two schools. A bronze statue has since replaced the animal as the annual prize.

The real Floyd, Gov. Olson, passed away less than a month later. He died of cancer in August 1936.

Ozzie Simmons said he never took much interest in the Floyd of Rosedale trophy, in part because of the racial era it recalled. Simmons was denied a chance in pro football, because the NFL banned black players at the time. He played some minor league ball, joined the Navy and eventually became a Chicago public school teacher.

In the 1950s he met an early fan of his, someone who followed his career at the University of Iowa in the newspapers. Eutopia Morsell, the Wheaton, Illinois, teenager who fumed at media nicknames like "ebony eel," was introduced to Ozzie Simmons by friends. Simmons was moonlighting as a stockbroker.

"He sold stock all right, and he sold himself too," says Eutopia Simmons. "And by 1960 we were married. And don't think I don't miss him. Oh, boy."

The Floyd of Rosedale trophy is most of all about football, a celebrated college rivalry. But look a little deeper and it's also about American history. It began in an era when racial discrimination was widespread, and protected at the highest levels of government.

When Ozzie Simmons stepped onto the field in October, 1934, to play Minnesota, he entered a national drama that's still playing out today. All Simmons wanted was a chance. The trophy is an ever-present reminder of how precious that right is.

Thanks to Bob Reha, Rich Besel, Arlen Foss and Bruce Kness for providing the voices of historical characters.


The Artists of the Hagenauer Workshop

Carl Hagenauer (1872 – 1928)

He served his apprenticeship at Würbel & Czokally, the Vienna gold- and silversmith company. He then became a journeyman with the master goldsmith Bernauer Samu in Pressburg (Bratislava). Carl Hagenauer was a trained chaser and master metal former. In his early years as a freelancer, he received orders for restoration work at the Esterhazy Palace. In 1898, he founded the Hagenauer Workshop in Vienna. He produced the so-called "Vienna Bronzeware" according to his own designs and those of others, and recast small sculptures of old masters. Carl increasingly embraced the modern age and produced metal goods designed by Josef Hoffmann, Otto Prutscher, and other Viennese artists. He was represented at numerous exhibitions, as in Paris, London and Berlin, where his awards resulted in increased exports of the workshop.

Karl Hagenauer (1898 – 1956)

He studied at the School of Applied Arts in Vienna with the architects Josef Hoffmann and Oskar Strnad, and acquired his architect certificate. Josef Hoffmann recognized his great talent: "Karl Hagenauer has a very good understanding of form, his craftsmanship is very skilled" he is "very gifted at drawing" and "very talented at design, and perfectly prepared technically." In the wake of Hoffman’s conviction of Karl Hagenauer's talent, he commissioned him to execute objects for the Wiener Werkstätte. From 1917-1919 Karl did military service. In 1919 he joined his father’s workshop, and was increasingly responsible for the commercial artworks. He created numerous works in silver, brass, copper, enamel, ivory, stone and wood which reveal the influence of Josef Hoffmann and the Wiener Werkstätte. After his father’s death in 1928, Karl Hagenauer, with his brother Franz and sister Grete, led the company further and expanded it to include a woodworking shop and sales branches in Vienna and Salzburg. In the sales outlets he showed only the best household furnishings from abroad, in addition to his own work. He was awarded two gold medals for his work in the Triennale in Milan. Karl was a board member of the Austrian Werkbund and the Austrian Workshops in Vienna. He directed the Hagenauer workshop until his untimely death in 1956.

Franz Hagenauer (1906 – 1986)

At the age of twelve he took Franz Cizek’s course for teens at the School of Applied Arts in Vienna. From 1921 he studied sculpture under Anton Hanak and graduated, in addition, from the "workshop for metal forming” headed by Josef Hoffmann in his last academic year. Franz Hagenauer also was praised by his professors in the highest terms. Hoffmann called him "exceptionally gifted technically and artistically, very industrious and inventive." Even at this time (1925) he provided work for the exhibition space at the World Exhibition in Paris. From 1926, Franz worked as a metal former in his father's business, where he found his artistic fulfilment less in the creation of utility and decorative objects, than in his work as a sculptor. Early on, he created the later-famous big brass busts and figures, mostly done in sheet metal. It was only in the 1960s to 1980s that this design line gained increased recognition and aroused the interest of international art dealers. Franz Hagenauer became a member of the "Kunstschau" and took part in the 1934 Venice Biennale. A very important government commission was for the design and manufacture of large federal eagle in the Austrian Parliament. Other art objects, but also simple items of equipment (hardware, ashtrays, etc.), can be found in many public buildings. Franz was awarded the 1950 prize of the City of Vienna Applied Arts. In 1962 he was appointed Director of a Master Class for free forms in metal at the University of Applied Arts. Franz died in 1986. A year later, the Hagenauer workshop closed.


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Comentarios:

  1. Bakinos

    No puede ser

  2. Menos

    the Exclusive deliberation

  3. Dagami

    ¿No me tomes un momento?



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